2023年8月11日刊| 总第3324期

(资料图片仅供参考)

经过三年的跌宕，中国电影市场在2023年呈现出一股“难以预料”的模样。上映前被广泛看好，上映后票房却不及预期的事常有；上映后票房突然爆发，导致数据平台不得不多次修改预测票房的事也常有。

以现在“五年一代人”的社会发展进度来看，三年的确太久，久到电影的受众从构成到喜好都发生了巨大的变化，许多市场规律被重塑了。

规律，指的是社会诸现象之间稳定、反复出现的关系。既然过往的规律都是总结出来的，那么当新发生的现实足够多，就可以总结出新规律。

可喜的是，经过一场高度内卷的暑期档，如今的内地电影市场，卖座的新规律已经可以摸出来了。暑期档票房表现优异的几部电影，《消失的她》《八角笼中》《长安三万里》《孤注一掷》，是可以挖出共同特质的。

而这新规律，也极有可能被后续的新片再次验证。

类型先行让位主题先行

所有人都看到今年好莱坞电影在内地失去了票房号召力。其实，如果我们把眼光放宽一些，会发现不是好莱坞失去了号召力，而是类型片失去了号召力。

进入21世纪后，随着内地电影市场商业化和电影创作工业化进程飞速发展，国产电影特别重视对好莱坞类型片的学习。这种学习，对国产片观影体验的提升，助力甚大。

以《夏洛特烦恼》为代表的喜剧片，以《哪吒之魔童降世》为代表的动画片，以《红海行动》为代表的战争动作片，以《流浪地球》系列为代表的科幻片，以《唐人街探案》系列为代表的悬疑片，以《捉妖记》系列为代表的魔幻片，都曾诞生过票房爆款。

另外一些类型，比如爱情片、青春片、惊悚片，更是成为小影视公司和电影新人们以小博大的最主要手段。

类型片的优势在于成本可控、看点清晰，具有可以预见的娱乐性；劣势在于叙事容易套路化，审美趋于规范化。

三年前，类型片的优势契合着电影观众的需求。观众不介意花两个小时吃着爆米花休闲一下、放空一下。如今的观众，把时间成本看得很重。套路化的叙事，短视频里随处可见；规范化的审美，太容易审美疲劳了。

反映到市场上，就是今年类型创作的票房产出，远逊于同档期的主题为先创作。好莱坞的电影基本上都是类型片，集体哑火在所难免。国产片中，歌舞题材的励志片《热烈》其实在类型创作上已经非常出色了，但仍然难求一爆。《超能一家人》终因过于原地踏步，未能再续开心麻花的喜剧奇迹。

《封神第一部》虽然后续表现回升，但刚上映时也被“魔幻片”“古装片”等类型标签所累，差点儿淹没在市场中。

相对的，主题当先创作在今年暑期档反而连出爆款。这类影片大都改编自真实案例，要么是有原型故事和人物（《八角笼中》《长安三万里》），要么是从大量素材中提炼出具有代表性的故事和人物（《消失的她》《孤注一掷》）。

这类影片最大的特点是，以人们了解的事件为基底，提出非常鲜明、深刻的主题探讨。观众的娱乐体验让位于情感冲击。片中与现实深度勾连的戏剧张力，能够引发部分观众异常强烈的共情。

以前这类影片的卖座代表有《我不是药神》《中国机长》《万里归途》等。今年暑期档，可谓是集中爆发了一波。

通过今年暑期档这几部片可以看出，现在的观众不仅特别喜欢主题为先创作，而且喜欢用类型片手法包装的主题为先创作。比如《消失的她》用了悬疑片的手法，《孤注一掷》用了惊悚片、犯罪片的手法。

不过手法终归只是手法，相对主题而言不是决定性的。试想一下，就算《八角笼中》砍掉最后那场非常类型片手法的比赛，票房会差很多吗？

类型片中能被观众挽救一下的，也多源于导演融入了主题表达。比如《封神第一部》能够“起死回生”，明显得益于年轻观众在片中看到了乌尔善反抗父权的立场。《热烈》比之前歌舞题材票房表现好，也得益于大鹏的主题表达至少在街舞人这里是买账的。

“比惨”带来的慰藉

主题为先创作不一定非得改编自真实案例，但想拍好、想卖座，就必须有足够的真实素材来做支撑。当我们进一步深挖暑期档卖座片的共同特质，会发现“比惨”是当下受众面最广的心理慰藉。

你被渣男骗财骗色，觉得够惨了吧。你去看《消失的她》，发现李木子被何非渣到连命都没了。

你觉得自己原生家庭不好，父母给不了足够的人脉和物质支持。你去看《八角笼中》，发现那些孤儿们除了格斗真的就别无出路。

你感叹自己怀才不遇，空有一身本领却无人赏识、无处施展。你去看《长安三万里》，发现即便是怀有不世之才的李白，也一生不顺，只能今朝有酒今朝醉。

你被骗了8万块钱，导致原本拮据的生活雪上加霜。你去看《孤注一掷》，发现有人因误入电诈陷阱而被掏空800万，落了个家破人亡。

李木子、马虎、李白、顾天之，就问你能惨得过谁？

就算是《封神第一部》，里边的质子也是“卖惨”标杆——明明是要型有型、要颜有颜的官二代，偏偏被强迫着在生死和人伦之间做选择。一般观众肯定惨不到这个份儿上。

笔者曾听到一位朋友吐槽《热烈》：“陈烁不就是欠了5万块钱债嘛，有啥可苦逼的？”这位身背百万房贷的哥们儿，实在无法与陈烁的惨共情。

人类喜欢在“比惨”中寻求心理慰藉的习惯古已有之。基于此心理逻辑，在很多行业滋生过卖惨热潮。某些才艺类的选秀节目，经常有选手表演之后便一把鼻涕一把泪地卖惨。直播平台兴起后，立即涌现出大量走卖惨路线的主播。

尤其是这三年，很多行业的从业者收入下降，大家过得普遍不如期望中好。以前同学朋友们聚个会都是吹牛，如今聚个餐都在吐苦水。更现实的是，听别人吐一番苦水，回家后的心情竟然松快了许多。

这种大众心理的时代特殊性，也让有“惨”元素在的影片更容易吸引观众走进影院。以前观众喜欢在影厅里做梦，当下的观众则潜意识地在“比惨”的过程中获得心理慰藉。

前瞻：符合新规律的待映影片

规律是总结出来的，也就必然是有时效性的。过往的规律现在失效了，现在的规律也说不好能有效到未来的哪年哪月。

梳理2023年的待映影片，还有一些符合“取材真实案例+主题为先+主角很惨”的特征。它们极有可能延续暑期档卖座片们在票房上的优异表现，引发新的观影高潮。

《我经过风暴》

导演: 秦海燕

编剧: 秦海燕

主演: 佟丽娅 / 吴昱翰 / 王影璐 / 张宥浩 / 黄璐 等

上映日期：2023年8月17日

本片是知名编剧秦海燕（代表作《找到你》《刺杀小说家》《万里归途》）的导演处女作，讲述了事业有成的独立女性徐敏（佟丽娅 饰），婚后陷入了丈夫陈均（吴昱翰 饰）以爱为名的暴力和PUA的故事。

影片号称“国内首部反家暴题材电影”，虽然没有指定原型案例和人物，但大量细节取材自真实案例，和《孤注一掷》异曲同工。本片很可能同样借鉴惊悚片手法来拍摄家暴场面，视觉和情感上的冲击力会很强烈。

《第八个嫌疑人》

导演: 李子俊

编剧: 周汶儒

主演: 大鹏 / 林家栋 / 张颂文 / 齐溪 / 孙阳 等

上映日期：2023年9月9日

本片根据1995年发生的“建国以来最大的武装抢劫运钞车案”改编，和《八角笼中》一样有确切的原型故事和人物。大鹏凭借片中饰演的陈信文一角，荣获第25届上海国际电影节最佳男演员奖。

编剧、导演、监制都是香港电影人，因此影片对抢劫案场面上的视听包装，肯定不会差。剧情上，抢劫案本身不是重点，重点是嫌犯陈信文逃亡后，在云南中缅边境躲藏了21年。一个没有任何案底的建筑公司老板，为什么要策划抢劫押钞车？从30多岁到50多岁，陈信文身上，又留下了哪些体现人性之深的痕迹呢？

《坚如磐石》

导演: 张艺谋

编剧: 陈宇

主演: 雷佳音 / 张国立 / 于和伟 / 周冬雨 / 孙艺洲 等

上映日期：2023年9月28日

本片是张艺谋和陈宇的“结缘”之作。两人后来联手打造的《狙击手》《满江红》均已上映，票房成绩都非常亮眼。虽然影片不曾宣传根据真实案例改编，但大家都知道作为扫黑除恶题材，不可能没有真实素材作参考。

虽然很多观众都有期待中的原型案件，但主创肯定进行了大幅度的改编，以及对多个真实案件进行整合，绝对不会让普通观众一眼就看出原型。本片大概率会像《消失的她》一样，要等到上映后，才能由观众通过细节扒出它“涉嫌”融合了哪几件真实案例。

其它还有几部影片，只是符合新规律中的一部分。比如将于8月18日上映的《学爸》就把Slogan定为“取材真实，事关你我”，很好地踩上了新规律的节奏。不过本片预告透着浓浓的喜剧片类型色彩，很难“卖惨”，可能无法最大化新规律的效应。

【文/满囤儿】

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